بين الجشع والاستغلال وسيطرة المال على الناس تدور أحداث مسرحية “مهرجون مطلوبون” للكاتب تغريد الداود والمخرج عيسى الحمر عبر فرقة مسرحية طردها صاحب المسرح من عملها. لأنهم غير قادرين على دفع الإيجار ، ويصبح الشارع مصيرهم.
في غضون ذلك ، يظهر لهم مدير سيرك يعرض عليهم خدماته وأنه مستعد لاصطحابهم من الحضيض وتعيينهم معه في السيرك براتب مجزي. أعضاء الفرقة يسعدون بذلك ويقبلون عرضه إلا لمن يرفض عرضه من هو مؤلف الفرقة لأنه يرى أن الفن الذي يقدمونه لا يقدر بثمن ، وهذا الفن ليس مناسبا أن يقدم في. سيرك للمهرجين ، وبعد ضغط من الفرقة ، بالكاد يوافق المؤلف ويوقعون جميعًا على العقد ، ومازال مؤلف الفرقة يشعر أن مدير السيرك ليس رجلاً صالحًا يريد المساعدة كما يظنون ، وبالفعل شكوك المؤلف فيه صحيحة ، حيث أهان هذا المخرج كرامتهم في السيرك وألغى قيمتهم الإنسانية كبشر ، وظفهم في دور الدمى والحمير والقرود ، وعندما شعروا أن المؤلف كان على حق. ، كلهم ثاروا على هذا المخرج ، لكنهم لم يأخذوا بعين الاعتبار أن العقد يتضمن شرط جزائي ، وإذا لم يدفعوا فسيسجنون ، أو يظلون جميعًا عرضة للإذلال والإهانة. وعندما اتحدوا جميعًا وأصبحوا يداً واحدة ضد الشر ، تمكنوا من الهروب منه والاستسلام لمطالبهم.
مستويات الحياة على المسرح
لا شك أن ديكور هذه المسرحية كان مختلفًا ومبتكرًا ، فاستخدم المخرج مستويين للمسرح ، المستوى الأول هو المرحلة التي يقف عليها الممثلون ، والمستوى الثاني هو المستوى العالي وهو حلقة دائرية. يمكن للممثل أن يقف عليها وهو يشبه المنصة ذات الأضواء الدائرية لمقدم السيرك ليقف ويؤدي من خلال تقديم الشخصيات ، وبالتالي قام المخرج بمحاكاة الشكل الذي سيبدو عليه السيرك الحقيقي على خشبة المسرح.
جماليات الموضة
في البداية ، كانت الأزياء واقعية ، وتتألف من سراويل وقمصان بسيطة لا تحتوي على بهرج أو زخارف ، لكنها كانت متواضعة تدل على حالتها الجسدية البسيطة. ترتدي حذاء بكعب عال جدا ، والرجل الذي يتولى دور الغوريلا أو القرد ويؤدي حركاته مصحوبة بصوت الطبل ، ومدير السيرك الذي يرتدي زي ساحر بقبعة طويلة وقبعة. معطف طويل ، والمسطرة اللونية السائدة في مشاهد السيرك هي اللون الأحمر ، سواء كان في الديكور أو لون الإضاءة ، وذلك لأن السيرك يغلب عليه اللون الأحمر ، لذلك أراد المخرج أن ينقل لنا السيرك على خشبة المسرح كما لو كان سيرك حقيقي.
المؤثرات الصوتية وأداء الممثل
واعتمد المخرج على المؤثرات الصوتية المضحكة المصاحبة لأداء الممثل ، والتي أضافت نوعًا من الفكاهة والكوميديا ، وهذا بدوره يخدم الفكرة الأساسية ، حيث أن التأثير المصاحب للأداء يشبه تأثيرات السيرك المصاحبة للمهرج في اتخاذ أي خطوة. يمكننا أيضًا ملاحظة أن هناك انسجامًا واتساقًا بين أداء الممثلين مع بعضهم البعض ، فكل منهم يكمل الآخر لأنهم كانوا يعملون معًا لفترة طويلة.
استطاع الممثل أن يتخذ شخصية القرد بطريقة كوميدية ، مما أعطى روح الدعابة للمسرحية ، كما أضافت حركات الفتاة التي كانت تشبه حركات الباليه بخفة ورشاقة نوعًا من الجمال الحركي.
ميزات ملحمة Brechtian
استخدم المخرج بعض ميزات مسرح بريخت ، بما في ذلك استخدام الراوي الذي يشرح الأحداث للمشاهد ويعطي تلميحات وإسقاطات عن الواقع الحالي من شأنها أن تجعل المشاهد مدركًا وواعيًا ، وكذلك استخدام الإشارات التي تعبر عن المكان. مثلما كانت كل شخصية تحمل خطابًا مجتمعيًا ، يلعب المؤلف هنا على إثارة عقل المشاهد وإدراكه ، وليس عواطفه الحسية.
القضايا الفكرية
تضمنت هذه المسرحية العديد من الأفكار السائدة في المجتمع ، وناقشت موضوع إحجام الثقافة المسرحية وعدم الاهتمام بنوع الفن المقدم ، لذلك يركز المجتمع والرأسماليون اهتمامهم على بناء مطاعم وأماكن ترفيهية بدلاً من التركيز على الجميع. أنواع الفنون ، بما في ذلك المسرح ، والخضوع للمال حتى لو كانت قيمة الإنسان هي من ناحية أخرى ، أصبح الإنسان مستعدًا للتحول إلى حيوان مقابل المال ، جاهزًا ليكون دمية لا تسمع ، انظر أو يتكلم ، ولكن فقط دمية يمكن لمديرها أن يوجهه كما يشاء مقابل أجر عادل من المال ، جاهز ليكون مهرجًا .. ما نحتاجه هذه الأيام هم مهرجون ، وليسوا مثقفون مثقفون. قدمت لنا المسرحية كوميديا سوداء. التي تعكس واقعنا الحالي.
الجدير بالذكر أن العرض قدم على خشبة مسرح الدسمة ضمن فعاليات مهرجان الكويت المسرحي ، وقام بالأدوار ناصر الدوب وعبدالله البصيري وعيسى الحمر وخالد الثويني. مصطفى محمود وسعاد الحسيني وعلي بولند.
بقلم: سندس حاتم – طالبة في السنة الرابعة قسم النقد والأدب المسرحي.
المصدر: جريدة الانباء الكويتية
